Festival Alte Musik

: Start von Aequinox in Neuruppin mit der lauttencompagney und Songs von Leonard Cohen

Statt im März findet das Festival Aequinox in Neuruppin auch 2022 im Sommer statt - gut für die Stimmung, schlecht für den Kartenverkauf. Wie war der Eröffnungsabend?

Von

Christina Tilmann

09.07.2022, 14:00 UhrNeuruppin

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Klagelied der Nymphe

Dass das kein Schlachtengetümmel, sondern so virtuose wie amüsante Liebeshändel sind, liegt an der spürbaren Lust, mit der Sänger:innen und Instrumental:istinnen in Dialog treten, etwa wenn die Sopranistin Angelika Lenter das berühmte Klagelied der Nymphe (Lamento della Ninfa) umrahmt von drei Kollegen voll zu Herzen gehender Abschiedstrauer singt, oder der Bassist Holger Krause in der finalen Sinfonia „Altri canti d‘Amor“ die Koloraturen nur so sprudeln lässt. Wie wortmalerisch, wie dramatisch und anschaulich hier gesungen wird, ist weniger korrekte Wiedergabe nach Noten als absolute Vergegenwärtigung. So hörbar, so lebendig war Monteverdi selten.

Crossover an verschiedenen Orten

Es war ein adäquater Start: Denn das beliebte Festival, das die lautten compagney rund um Wolfgang Katscher sonst immer zur Tag- und Nachtgleiche im März in Neuruppin ansetzt und im vergangenen und in diesem Jahr aus Pandemiegründen in den vermeintlich sichereren Sommer verlegt hat, zeichnet sich seit eh und je durch beherztes Crossover, kluge Themenmischungen und absolut virtuose Künstler aus. Und auch wenn Organisatorin Gabriele Lettow sich noch etwas mehr Bewegung an der Konzertkasse wünschen würde und die aktuelle Zurückhaltung beim Besuch von Kulturveranstaltungen schmerzhaft zu spüren bekommt – die drei Tage Alte und Nicht-ganz-so-alte Musik in Neuruppin, zwischen Konzertkirche, Siechenhauskapelle, Neumühle und dem Hangar 312 sind ein einziges Fest.

Cohen-Kombi mit Renaisance-Musik - geht das?

Dass das Monteverdi-Programm des Eröffnungskonzerts noch zu toppen ist, beweisen der amerikanische Bassist Joel Frederiksen mit seinem Ensemble Phoenix Munich im Nachtkonzert am Freitag in der intimen Siechenhaus-Kapelle. Er kombiniert Songs von Leonard Cohen mit französischen Renaissance-Chansons, und zwar nicht hintereinander, sondern er mischt die Stücke strophenweise, unterlegt manchmal, wie bei „Dance Me To The End OF Love“ auch die Cohen-Melodiellinie tatsächlich mit einer Galliarde von Pierre Attaingnant, und wenn man eigentlich denkt, das geht ja gar nicht zusammen, wird man auf magische Weise eines Besseren belehrt. War doch Cohen eigentlich selbst immer ein Barde, und Frederiksen mit seinem warmen, souveränen Bass ein congenialer Interpret.

Da ist der Weg zwischen Orlando di Lassos „Susanne un jour“ und Cohens berühmtem Lied „Suzanne“ nicht weit. „Hey, that‘s no way to say good-bye“ klingt nicht nur thematisch wunderbar mit Jasquin des Prez‘ „Adieu mes amours“ zusammen, und wenn in Cohens Spät- und Abschiedssong „You Want it Darker“ die Sopranistin Emma-Lisa Roux immer wieder klagend ein „Helas Triste Fortune“ aus Thomas Créquillons Stück „Quand me souvient de ma triste fortune“ einwirft, ist das ein zeitlos gültiger Kommentar zu Cohens Abrechnung mit dem Schöpfergott. Und die Gamben- und Lautenbegleitung sorgen dafür, dass die vierhundert Jahre, die zwischen den Komponisten liegen, harmonisch ineinanderfließen. Am Ende klingt „Hallelujah“ mit Henry Purcell zusammen, zum Jubel des Publikums. Hallelujah, dass es dieses Festival gibt.